Ilustrados / Fotografía / Cine
Pastizales para la espera
Gustavo Fontán practica el oficio de la recolección. Recolección de flores, sueños, pensamientos, pinturas, pruebas de imágenes, lecturas, recuerdos. Recolecta y plasma en un cuaderno aquello que sin saber cómo ni cuándo, se constituirá en materia de una película. Como si se tratara de un tejido subterráneo del que tensa para llevarlo a la superficie de una posible imagen.
En sus cuadernos, Fontán desarrolla los vínculos posibles entre el cine y la escritura, fundamentalmente la poesía, como si se tratara de una continuación del papel hacia la lente. Como si no fuera viable el cine sin ese movimiento. A través de la escritura, indaga sobre la mirada y la experiencia; despliega una reflexión que es siempre lateral: una forma de acceso indirecto hacia la interioridad del material que rodea y permite la construcción de preguntas que otorgan sustancia a una película. Escritura como pasaje a los efectos de la luz, escritura que abre el singular universo del cine de Fontán. Como continuidad de Cudernos del merodeo, Fontán nos invita en Pastizales para la espera a sumergirnos en el proceso y experiencia de la filmación de Ramón Vázquez.
Gustavo Fontán nació en Banfield, Argentina. Se graduó en Licenciatura en Letras en la UBA y realizó estudios de Dirección de Cine en el Centro Experimental de Realización Cinematográfica (ENERC). Como docente se desempeña en la Facultad de Bellas Artes en la UNLP y en la Facultad de Ciencias Sociales de la UNLZ. Es guionista y director de los largometrajes La terminal (2023), El piso del viento (2022), La deuda (2019), Trilogía del lago helado (2018), El limonero real (2016), El rostro (2013), La casa (2012), Elegía de abril (2010), La madre (2009), La orilla que se abisma (2008), El árbol (2006), Donde cae el sol (2003). Sus películas recibieron numerosos premios y participaron de diversos festivales en el mundo.
