No ficción
Alejandra Pizarnik. Un retrato
Una perfecta coherencia con su personaje exigiría la soledad, o al menos alguna clase de aislamiento; en todo caso, se podría decir, y seguramente se ha dicho, que a pesar de su intensa vida social preservaba un ámbito secreto, inviolable, etc. (Tratándose de ella, los estereotipos brotan naturalmente de la pluma de sus exégetas.) Pero lo cierto es que no hubo nadie menos solitario; su círculo cotidiano, de día y de noche, era el plenum literario de Buenos Aires, en una totalidad, sin excepciones. La socialización fue exhaustiva. Aun los que no figuran en las biografías o testimonios, estaban en su listín. El movimiento actuó en dos direcciones: primero fue la recién llegada tratando de entrar al círculo de la realidad donde estaban los autores de los libros que leía; después, eran ellos, vueltos reales, los que se encaminaban rumbo al círculo donde estaba la recién llegada, a medias real enmascarada en su personaje casi demasiado puntual para ser cierto. Como casi todos los escritores realmente buenos, fue siempre un centro, alrededor del cual se organizaba el resto. En el personaje con el que se identificó operaba una dialéctica intrigante: estaba construido por rasgos secretos y que valían por el secreto, pero el personaje, por ser un personaje, estaba hecho para los demás, era público por esencia. El precipitado de esta contradicción fue el confesionalismo de su poesía, que administrado con suprema habilidad sirvió para alimentar el deseo creciente de acceder al centro que ella era.
César Aira, nació en 1949 en Coronel Pringles. Desde 1967 reside en Buenos Aires.
Narrador, ensayista y traductor. Ha publicado más de treinta novelas, la mayoría de ellas en pequeñas editoriales independientes.
Tan notable como su obra narrativa es su producción ensayística. Entre sus incursiones en el género figuran Copi (1991), Alejandra Pizarnik (1998), Tres fechas (2001), Edward Lear (2004), -todos ellos publicados en Beatriz Viterbo Editora-, Diccionario de Autores Latinoamericanos (Emecé-Ada Korn, 2001), Sobre el arte contemporáneo seguido de En La Habana (2016), Evasión y otros ensayos (2018), y La ola que lee. Artículos y reseñas 1981-2010 (2021), estos tres últimos publicados por Random House.
